Океаническая жизнь ярка и удивительна, однако, кроме всего прочего, она хранит в себе и немалую опасность. В принципе, большинство жителей в обычных условиях не являются агрессорами по отношению к человеку и даже акула, которую обычно описывают довольно агрессивной, никогда не нападет на человека, если она сыта и не чувствует, что ее боятся. Самое интересное, что опасность представляют как раз не огромные животные с большими пастями, а сравнительно маленькие обитатели, о которых мы могли ни разу и не слышать в своей жизни. Читать далее «Опасность в океане»
The Matrix — Реальность зависит от восприятия.
Эта фраза Кви-Гон Джинна надолго останется в памяти моей, как откровение, как руководство к действию. Пустое, что сказано это не мне, а Анакину Скайуокеру. Фишка в другом. Главное я буду готов, когда компьютер разбудит меня и предложит следовать за белым кроликом. И я отнесусь ко всему серьёзно, как к самой важной и увлекательной игре в моей жизни, и естественно проснусь — проиграв.
Режиссёры, они же сценаристы, Энди и Ларри Ваховски ушлые парни, ловко обращаются со всем этим культурологическим наследием (мифами, фобиями, социальными стереотипами) вкупе с неплохим знанием компьютерных игр. Не место здесь останавливаться на легендах и прочтениях. Каждый зритель приносит в театр свою собственную акустику. Читать далее «The Matrix — Реальность зависит от восприятия.»
Джеймс Бонд – love machine
И почему всем так нравятся фильмы про разведчиков, секретных агентов и шпионов? “Семнадцать мгновений весны”, восемнадцать серий о приключениях Джеймса Бонда; и этого не достаточно – подайте девятнадцатую серию.
Нате! Как говорится, полный джентльменский набор: мистер Бонд собственной персоной, новые модели автомобилей, соперничающие с ними классические красотки “одноразового использования”, реактивные скорости, научные изобретения, взрывы, крушения, скупой английский юмор и полный арсенал технических прибамбасов, свойственных всем бестселлерам пост-титаниковской эпохи. Читать далее «Джеймс Бонд – love machine»
Польское кино по-прежнему живо
В рамках фестиваля «Польская весна» в Центральном музее кино прошел показ лучших фильмов Польши. Когда-то в 70-е годы фильмы так называемого «морального беспокойства» во многом подготовили почву для появления «Солидарности» и последующей общественной трансформации, приведшей к изменению на рубеже 90-х годов общественного строя. В последующие 15 лет кино Польши пережило множество катаклизмов. После того как ослабла государственная поддержка кинематографа, а дистрибуция фильмов попала в частные руки, в польском кино, как и в российском, начался кризис.
Многие знаменитые режиссеры оказались в растерянности перед новыми социальными реалиями. Одни (Анджей Вайда, Ежи Гофман), как правило, стали обращаться к классике, пытаясь в ней черпать источники для своего вдохновения. Другие (Агнешка Холланд, Юрек Богаевич) работали за границей. К тому же в середине 90-х годов внезапно скончался Кесьлевский — лидер кино «морального беспокойства». За последние десять лет лишь немногие польские картины («Жизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путем» Кшиштофа Занусси и «Пианист» Романа Поланского) вызвали мировой резонанс и были отмечены престижными наградами на фестивалях класса «А». Но постепенно стали возникать новые яркие имена, о чем свидетельствует и данная неделя фильмов. Она показала, что дела в польском кино вовсе не так уж плохи, как это представлялось. Читать далее «Польское кино по-прежнему живо»
Коварный план Сьюзан (Susan’s Plan)
Бывшая жена замысливает коварный план – убить своего же бывшего мужа. И действительно, зачем он ей теперь нужен – у нее молодой любовник, великолепные планы провести лето; от брака осталась только страховка на бывшего супруга, причем страховки хватит не только на летний отпуск.
Коварный план Сьюзан (Susan’s Plan) 1998г. Читать далее «Коварный план Сьюзан (Susan’s Plan)»
Дитя человеческое Сhildren of a Men
У меня сложилось амбивалентное чувство после просмотра. С одной стороны, таких длинных дублей, как в этом фильме, я ещё не видел. Это безусловно блестящая работа всей съёмочной группы. Но что касается сюжета…. Даже для фантастики он слишком абсурден. Принято считать, что фантастика это просто вымысел. Отнюдь. На самом деле фантастика это прогноз событий будущего, который должен реализоваться исходя из современных реалий. Например возьмём фантастический фильм «Водный мир», где планета превратилась в единый океан. Вполне реальный прогноз будущего, учитывая глобальное потепление. Или тот же легендарный Интерстеллар, где по сюжету, на планете упал уровень кислорода, что заставило главных героев искать новый мир для человечества. Это также вполне реальный прогноз будущего, учитывая влияние техногенной среды на леса, которые, как известно, являются лёгкими планеты. Но в этом фильме, показан настолько
абсурдный прогноз будущего,что так и хочется спросить «вы рикалываетесь?». Читать далее «Дитя человеческое Сhildren of a Men»
Сибирский цирюльник
Что такое «Сибирский цирюльник»? Это — идеальный образец хорошего, качественно сделанного, идеально отшлифованного, что ли, кино. Причем идеально отшлифованное в данном случае идет как комплимент и ни как иначе. Если у вас будет такая возможность, обязательно сходите и посмотрите новый фильм от Михалкова. Он легко и с достоинством встает в ряд предыдущих мэтровских лент, таких, как «Раба любви», «Механическое пианино», «Свой среди чужих, чухой среди своих», «Утомленные солнцем» и т.д. Это кино безупречно, как ни крути. Т.е. практически со всех точек зрения. Актерская игра — блестяща. Никто, кажется, кто смог бы столь полно удоволетворить роли авантюрной и чувствительной американки Джейн, как это сделала Джулия Ормонд. Нежное, тонкое лицо и — грубый, низкий смешок. Озорная, почти по-русски бесшабашная улыбка. И — по-русски полная отдача страсти, если можно так выразиться. Читать далее «Сибирский цирюльник»
Дом большой мамочки (Big Mommas’s House)
Слушайся бабушку, говорила мама. Отчего ж ее было не слушаться. Бабушка тогда вязала мне славные пончо в полоску, пекла пироги с капустой и уговорила деда купить большого голыша из пластмассы. Да и дедушку грех не вспомнить. Волшебный был дедушка: cочинял сказки и читал нарядные книжки. Про Дядю Степу, которого тоже полагалось слушаться, и про Красную Шапочку. Читать далее «Дом большой мамочки (Big Mommas’s House)»
Канны все больше утверждается в своем антиглобализме
Канн все больше утверждается в своем антиглобализме и, соответственно, антиамериканизме. Фестивальные ставки сделаны на новые имена и новые кинематографии, которые по определению противостоят засилию мега-авторитетов.
Южная Корея (два фильма в конкурсе), Аргентина (два фильма в конкурсе), Таиланд, Алжир — вот новая каннская география. Режиссеры от тридцати до сорока лет, сделавшие одну, две, три картины и еще не имеющие устойчивой международной репутации — вот новые каннские фавориты. И, пожалуй, впервые авторитетное каннское жюри во главе с Квентином Тарантино, распределяя призы, полностью совпало с программным замыслом, который уже третий год подряд демонстрирует новый директор фестиваля Тьери Фремо — это левый радикал из синематеки, бросивший вызов киноистеблишменту.. Читать далее «Канны все больше утверждается в своем антиглобализме»
Киберпанк превратился в блокбастер
Больше всего “фильмов про жизнь в оболочке” снято режиссерами киберпанка. В кино этим термином окрестили совершенно особые, как правило, малобюджетные, но очень экстравагантные фильмы. Там действуют “компьютерные люди”: программисты, дизайнеры, математики и хакеры-неформалы. И всех их не оставляют видения.
В фильме “Пи” ум математика Макса Коэна терзает бесконечная последовательность чисел, которая сходится к числу пи. Герою Кристофера Ламбера в “Нирване” Габриеля Сальватореса воображение рисует спутанный мир мексиканцев, проституток, разбойников и контрабандистов: он сочиняет компьютерную игру. В “Кубе” сочинитель безличен, весь бред технократических декораций возникает как следствие серьезного “программного” сбоя. Только в “Джонни Мнемонике” Роберта Лонго видения вызваны не собственным мозгом Джонни (который давно отказал даже что-либо вспоминать), а разрушением встроенной в голову искусственной памяти, куда “залито” 300 мегабайт чужеродной информации. Но это исключение. Во всех других случаях видения развиваются в ходе работы сочиненной “компьютерщиками” программы. Всякий программный продукт, как и контейнер Джонни, возбуждает острый коммерческий интерес крупных и влиятельных корпораций. Торговля компьютерной иллюзией приносит большую прибыль. Читать далее «Киберпанк превратился в блокбастер»