Почему надо ходить в кино, а не смотреть телевизор?

Первую половину лета, я провёл у бабушки, в деревне. Много купался, загорал и ходил по грибы. Очень милое сочинение на тему: «Как я провёл лето». И если не застрянешь на первом абзаце вступления, то рискуешь проскочить в основную часть. Где будут встречаться такие слова, как-то: аудиовизуальное восприятие, цветовая и смысловая нагрузка кадра, сенсуальный мир кинематографа, и прочее, прочее, прочее. И уже погребённый под геологическими пластами кала всех вымерших культурологов, воскликнешь: «Довольно, прекратите, грязные сволочи!» Повторяя за нашим добрым другом Алексом, что так неосторожно сел в пыточное кресло перед шёлковым экраном. Не говорите мне, что не помните малыша Алекса. Ну, не надо! Это уже перебор в добропорядочности. Алекс, тот самый Алекс — «Заводной апельсин». Не правда ли кинематограф оставил большой след в его судьбе? Читать далее «Почему надо ходить в кино, а не смотреть телевизор?»

Чем противен кинематограф?

Чем противен кинематограф? Почему при выыходе из кинотеатра — стыдно? Почему пространство улицы, банальность толпы, движение транспорта, сумерки города отрадно-протрезвительны, как колодезная вода на потное чело?

Кинематограф унижает своей механической воспроизводимостью: Высоцкий-то давно умер, а на экране он все еще ловит бандитов! — как так? Ведь это похуже, чем погребение в мавзолее — вечная жизнь во плоти! За что ему-то жребий такой выпал? Тиражируемость кинематографа устрашает. Он существует вне места и вне языка, потому что речь фотографически зримого персонажа неограниченно переводима. Но худшее, может быть, еще впереди: агрессивность и нескромность. Натиск. Читать далее «Чем противен кинематограф?»

Фильмы ужасов про акул и рыб онлайн

Все самые страшные и лучшие фильмы ужасов про акул и рыб тут — полный список для вас. Любой из фильмов доступен онлайн в хорошем качестве бесплатно, поэтому их можно смотреть прямо сейчас. Все эти представители животного мира вынесены отдельной категорией, потому что каждые из них представляют однозначную угрозу жизни человека.

Огромных акул и небольших рыб-пираний объединяет то, что оба вида являются природными «машинами-смерти», а встреча с любым из них для людей может закончиться очень плачевно, поэтому они и являются героями многих ужастиков. Эти хищники за долгие столетия эволюции отшлифовали свое умение убивать жертву и считаются реально лучшими убийцами во всем мире. В этой подборке мы выделяем место ужасам, где стоят фильмы про акул и рыб, среди которых на первом месте, являются конечно же пираньи. В кинематографе их образ может использоваться в сочетании с воздействием какой-либо мутации на этих животных и тогда, в дополнение к своим природным качествам, они представлены еще мутировавшими монстрами и чудовищами огромных размеров с невероятной выносливостью. Читать далее «Фильмы ужасов про акул и рыб онлайн»

Есть такой вид искусства, который никогда не умрёт

Есть такой вид искусства, который никогда не умрёт. Ведь человек так создан, что ему нужно зрелищ. Да-да, именно не хлеба, а зрелищ. Хлеб после. Придя с работы, уставшими, голодными, мы с вами первым делом включаем телевизор. А уж потом идём на кухню, и приготавливаем себе что-нибудь вкусное, но чтоб это не забирало много времени. Потому что мозг и душа требует отдушины. Новости смотреть — только ещё больше напрягаться и нервничать. А вот КИНО!!! Читать далее «Есть такой вид искусства, который никогда не умрёт»

Сибирский цирюльник

Что такое «Сибирский цирюльник»? Это — идеальный образец хорошего, качественно сделанного, идеально отшлифованного, что ли, кино. Причем идеально отшлифованное в данном случае идет как комплимент и ни как иначе. Если у вас будет такая возможность, обязательно сходите и посмотрите новый фильм от Михалкова. Он легко и с достоинством встает в ряд предыдущих мэтровских лент, таких, как «Раба любви», «Механическое пианино», «Свой среди чужих, чухой среди своих», «Утомленные солнцем» и т.д. Это кино безупречно, как ни крути. Т.е. практически со всех точек зрения. Актерская игра — блестяща. Никто, кажется, кто смог бы столь полно удоволетворить роли авантюрной и чувствительной американки Джейн, как это сделала Джулия Ормонд. Нежное, тонкое лицо и — грубый, низкий смешок. Озорная, почти по-русски бесшабашная улыбка. И — по-русски полная отдача страсти, если можно так выразиться. Читать далее «Сибирский цирюльник»

Дом большой мамочки (Big Mommas’s House)

Слушайся бабушку, говорила мама. Отчего ж ее было не слушаться. Бабушка тогда вязала мне славные пончо в полоску, пекла пироги с капустой и уговорила деда купить большого голыша из пластмассы. Да и дедушку грех не вспомнить. Волшебный был дедушка: cочинял сказки и читал нарядные книжки. Про Дядю Степу, которого тоже полагалось слушаться, и про Красную Шапочку. Читать далее «Дом большой мамочки (Big Mommas’s House)»

Канны все больше утверждается в своем антиглобализме

Канн все больше утверждается в своем антиглобализме и, соответственно, антиамериканизме. Фестивальные ставки сделаны на новые имена и новые кинематографии, которые по определению противостоят засилию мега-авторитетов.

Южная Корея (два фильма в конкурсе), Аргентина (два фильма в конкурсе), Таиланд, Алжир — вот новая каннская география. Режиссеры от тридцати до сорока лет, сделавшие одну, две, три картины и еще не имеющие устойчивой международной репутации — вот новые каннские фавориты. И, пожалуй, впервые авторитетное каннское жюри во главе с Квентином Тарантино, распределяя призы, полностью совпало с программным замыслом, который уже третий год подряд демонстрирует новый директор фестиваля Тьери Фремо — это левый радикал из синематеки, бросивший вызов киноистеблишменту.. Читать далее «Канны все больше утверждается в своем антиглобализме»

Cмотр европейского кино.

В Москве (в Музее кино и кинотеатре «Пять звезд») прошел VI Кинофестиваль «Панорама кино стран Европейского Союза», представивший 33 лучшие картины режиссеров 23 европейских государств последних лет выпуска. В этом году он проходил в рамках специальной Программы мероприятий, посвященной вступлению в ЕС десяти новых стран, которое официально произошло 1 мая 2004 года. Большинство показанных лент уже получали национальные и международные награды, но при этом дебюты составляли более половины представленных работ.

Ведь именно молодому поколению предстоит жить в объединенном мире — причем под угрозой потери культурной идентичности. Однако прошедший смотр еще раз показал, что никакие евросоюзы не лишили пока национальные кинематографии творческой самобытности. Читать далее «Cмотр европейского кино.»

Киберпанк превратился в блокбастер

Больше всего “фильмов про жизнь в оболочке” снято режиссерами киберпанка. В кино этим термином окрестили совершенно особые, как правило, малобюджетные, но очень экстравагантные фильмы. Там действуют “компьютерные люди”: программисты, дизайнеры, математики и хакеры-неформалы. И всех их не оставляют видения.

В фильме “Пи” ум математика Макса Коэна терзает бесконечная последовательность чисел, которая сходится к числу пи. Герою Кристофера Ламбера в “Нирване” Габриеля Сальватореса воображение рисует спутанный мир мексиканцев, проституток, разбойников и контрабандистов: он сочиняет компьютерную игру. В “Кубе” сочинитель безличен, весь бред технократических декораций возникает как следствие серьезного “программного” сбоя. Только в “Джонни Мнемонике” Роберта Лонго видения вызваны не собственным мозгом Джонни (который давно отказал даже что-либо вспоминать), а разрушением встроенной в голову искусственной памяти, куда “залито” 300 мегабайт чужеродной информации. Но это исключение. Во всех других случаях видения развиваются в ходе работы сочиненной “компьютерщиками” программы. Всякий программный продукт, как и контейнер Джонни, возбуждает острый коммерческий интерес крупных и влиятельных корпораций. Торговля компьютерной иллюзией приносит большую прибыль. Читать далее «Киберпанк превратился в блокбастер»

Польское кино по-прежнему живо

В рамках фестиваля «Польская весна» в Центральном музее кино прошел показ лучших фильмов Польши 2000-2003 годов. Когда-то в 70-е годы фильмы так называемого «морального беспокойства» во многом подготовили почву для появления «Солидарности» и последующей общественной трансформации, приведшей к изменению на рубеже 90-х годов общественного строя. В последующие 15 лет кино Польши пережило множество катаклизмов. После того как ослабла государственная поддержка кинематографа, а дистрибуция фильмов попала в частные руки, в польском кино, как и в российском, начался кризис. Читать далее «Польское кино по-прежнему живо»