Cмотреть европейское кино на AVI Film

В Москве (в Музее кино и кинотеатре «Пять звезд») прошел VI Кинофестиваль «Панорама кино стран Европейского Союза», представивший 33 лучшие картины режиссеров 23 европейских государств последних лет выпуска. В этом году он проходил в рамках специальной Программы мероприятий, посвященной вступлению в ЕС десяти новых стран.

Большинство показанных лент уже получали национальные и международные награды, но при этом дебюты составляли более половины представленных работ.

Ведь именно молодому поколению предстоит жить в объединенном мире — причем под угрозой потери культурной идентичности. Однако прошедший смотр еще раз показал, что никакие евросоюзы не лишили пока национальные кинематографии творческой самобытности. Читать далее «Cмотреть европейское кино на AVI Film»

Почему надо ходить в кино, а не смотреть телевизор?

Первую половину лета, я провёл у бабушки, в деревне. Много купался, загорал и ходил по грибы. Очень милое сочинение на тему: «Как я провёл лето». И если не застрянешь на первом абзаце вступления, то рискуешь проскочить в основную часть. Где будут встречаться такие слова, как-то: аудиовизуальное восприятие, цветовая и смысловая нагрузка кадра, сенсуальный мир кинематографа, и прочее, прочее, прочее. И уже погребённый под геологическими пластами кала всех вымерших культурологов, воскликнешь: «Довольно, прекратите, грязные сволочи!» Повторяя за нашим добрым другом Алексом, что так неосторожно сел в пыточное кресло перед шёлковым экраном. Не говорите мне, что не помните малыша Алекса. Ну, не надо! Это уже перебор в добропорядочности. Алекс, тот самый Алекс — «Заводной апельсин». Не правда ли кинематограф оставил большой след в его судьбе? Читать далее «Почему надо ходить в кино, а не смотреть телевизор?»

Чем противен кинематограф?

Чем противен кинематограф? Почему при выыходе из кинотеатра — стыдно? Почему пространство улицы, банальность толпы, движение транспорта, сумерки города отрадно-протрезвительны, как колодезная вода на потное чело?

Кинематограф унижает своей механической воспроизводимостью: Высоцкий-то давно умер, а на экране он все еще ловит бандитов! — как так? Ведь это похуже, чем погребение в мавзолее — вечная жизнь во плоти! За что ему-то жребий такой выпал? Тиражируемость кинематографа устрашает. Он существует вне места и вне языка, потому что речь фотографически зримого персонажа неограниченно переводима. Но худшее, может быть, еще впереди: агрессивность и нескромность. Натиск. Читать далее «Чем противен кинематограф?»

Фильмы ужасов про акул и рыб онлайн

Все самые страшные и лучшие фильмы ужасов про акул и рыб тут — полный список для вас. Любой из фильмов доступен онлайн в хорошем качестве бесплатно, поэтому их можно смотреть прямо сейчас. Все эти представители животного мира вынесены отдельной категорией, потому что каждые из них представляют однозначную угрозу жизни человека.

Огромных акул и небольших рыб-пираний объединяет то, что оба вида являются природными «машинами-смерти», а встреча с любым из них для людей может закончиться очень плачевно, поэтому они и являются героями многих ужастиков. Эти хищники за долгие столетия эволюции отшлифовали свое умение убивать жертву и считаются реально лучшими убийцами во всем мире. В этой подборке мы выделяем место ужасам, где стоят фильмы про акул и рыб, среди которых на первом месте, являются конечно же пираньи. В кинематографе их образ может использоваться в сочетании с воздействием какой-либо мутации на этих животных и тогда, в дополнение к своим природным качествам, они представлены еще мутировавшими монстрами и чудовищами огромных размеров с невероятной выносливостью. Читать далее «Фильмы ужасов про акул и рыб онлайн»

Есть такой вид искусства, который никогда не умрёт

Есть такой вид искусства, который никогда не умрёт. Ведь человек так создан, что ему нужно зрелищ. Да-да, именно не хлеба, а зрелищ. Хлеб после. Придя с работы, уставшими, голодными, мы с вами первым делом включаем телевизор. А уж потом идём на кухню, и приготавливаем себе что-нибудь вкусное, но чтоб это не забирало много времени. Потому что мозг и душа требует отдушины. Новости смотреть — только ещё больше напрягаться и нервничать. А вот КИНО!!! Читать далее «Есть такой вид искусства, который никогда не умрёт»

Польское кино по-прежнему живо

В рамках фестиваля «Польская весна» в Центральном музее кино прошел показ лучших фильмов Польши. Когда-то в 70-е годы фильмы так называемого «морального беспокойства» во многом подготовили почву для появления «Солидарности» и последующей общественной трансформации, приведшей к изменению на рубеже 90-х годов общественного строя. В последующие 15 лет кино Польши пережило множество катаклизмов. После того как ослабла государственная поддержка кинематографа, а дистрибуция фильмов попала в частные руки, в польском кино, как и в российском, начался кризис.

Многие знаменитые режиссеры оказались в растерянности перед новыми социальными реалиями. Одни (Анджей Вайда, Ежи Гофман), как правило, стали обращаться к классике, пытаясь в ней черпать источники для своего вдохновения. Другие (Агнешка Холланд, Юрек Богаевич) работали за границей. К тому же в середине 90-х годов внезапно скончался Кесьлевский — лидер кино «морального беспокойства». За последние десять лет лишь немногие польские картины («Жизнь как смертельная болезнь, передающаяся половым путем» Кшиштофа Занусси и «Пианист» Романа Поланского) вызвали мировой резонанс и были отмечены престижными наградами на фестивалях класса «А». Но постепенно стали возникать новые яркие имена, о чем свидетельствует и данная неделя фильмов. Она показала, что дела в польском кино вовсе не так уж плохи, как это представлялось. Читать далее «Польское кино по-прежнему живо»

Сибирский цирюльник

Что такое «Сибирский цирюльник»? Это — идеальный образец хорошего, качественно сделанного, идеально отшлифованного, что ли, кино. Причем идеально отшлифованное в данном случае идет как комплимент и ни как иначе. Если у вас будет такая возможность, обязательно сходите и посмотрите новый фильм от Михалкова. Он легко и с достоинством встает в ряд предыдущих мэтровских лент, таких, как «Раба любви», «Механическое пианино», «Свой среди чужих, чухой среди своих», «Утомленные солнцем» и т.д. Это кино безупречно, как ни крути. Т.е. практически со всех точек зрения. Актерская игра — блестяща. Никто, кажется, кто смог бы столь полно удоволетворить роли авантюрной и чувствительной американки Джейн, как это сделала Джулия Ормонд. Нежное, тонкое лицо и — грубый, низкий смешок. Озорная, почти по-русски бесшабашная улыбка. И — по-русски полная отдача страсти, если можно так выразиться. Читать далее «Сибирский цирюльник»

Дом большой мамочки (Big Mommas’s House)

Слушайся бабушку, говорила мама. Отчего ж ее было не слушаться. Бабушка тогда вязала мне славные пончо в полоску, пекла пироги с капустой и уговорила деда купить большого голыша из пластмассы. Да и дедушку грех не вспомнить. Волшебный был дедушка: cочинял сказки и читал нарядные книжки. Про Дядю Степу, которого тоже полагалось слушаться, и про Красную Шапочку. Читать далее «Дом большой мамочки (Big Mommas’s House)»

Канны все больше утверждается в своем антиглобализме

Канн все больше утверждается в своем антиглобализме и, соответственно, антиамериканизме. Фестивальные ставки сделаны на новые имена и новые кинематографии, которые по определению противостоят засилию мега-авторитетов.

Южная Корея (два фильма в конкурсе), Аргентина (два фильма в конкурсе), Таиланд, Алжир — вот новая каннская география. Режиссеры от тридцати до сорока лет, сделавшие одну, две, три картины и еще не имеющие устойчивой международной репутации — вот новые каннские фавориты. И, пожалуй, впервые авторитетное каннское жюри во главе с Квентином Тарантино, распределяя призы, полностью совпало с программным замыслом, который уже третий год подряд демонстрирует новый директор фестиваля Тьери Фремо — это левый радикал из синематеки, бросивший вызов киноистеблишменту.. Читать далее «Канны все больше утверждается в своем антиглобализме»

Киберпанк превратился в блокбастер

Больше всего “фильмов про жизнь в оболочке” снято режиссерами киберпанка. В кино этим термином окрестили совершенно особые, как правило, малобюджетные, но очень экстравагантные фильмы. Там действуют “компьютерные люди”: программисты, дизайнеры, математики и хакеры-неформалы. И всех их не оставляют видения.

В фильме “Пи” ум математика Макса Коэна терзает бесконечная последовательность чисел, которая сходится к числу пи. Герою Кристофера Ламбера в “Нирване” Габриеля Сальватореса воображение рисует спутанный мир мексиканцев, проституток, разбойников и контрабандистов: он сочиняет компьютерную игру. В “Кубе” сочинитель безличен, весь бред технократических декораций возникает как следствие серьезного “программного” сбоя. Только в “Джонни Мнемонике” Роберта Лонго видения вызваны не собственным мозгом Джонни (который давно отказал даже что-либо вспоминать), а разрушением встроенной в голову искусственной памяти, куда “залито” 300 мегабайт чужеродной информации. Но это исключение. Во всех других случаях видения развиваются в ходе работы сочиненной “компьютерщиками” программы. Всякий программный продукт, как и контейнер Джонни, возбуждает острый коммерческий интерес крупных и влиятельных корпораций. Торговля компьютерной иллюзией приносит большую прибыль. Читать далее «Киберпанк превратился в блокбастер»